王建《新嫁娘词三首》全诗赏析

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第一篇:《《新嫁娘词》王建 古诗赏析》

《新嫁娘词》古诗赏析

作者:王建 三日入厨下,洗手作羹汤。

未谙姑食性,先遣小姑尝。

赏析

中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《新嫁娘词》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。古时常言新媳妇难当,在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。

“三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。

诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。

第二篇:《新嫁娘词》

新嫁娘词

作者:王建

三日入厨下,洗手作羹汤。 未谙姑食性,先遣小姑尝。

【作者简介】

王建(约767-约831), 唐诗人。 王建一生沉沦下僚,生活贫困,因而有机会接触社会现实,了解人民疾苦,写出大量优秀的乐府诗。他的乐府诗和张籍齐名,世称“张王乐府”。其诗题材广泛,生活气息浓厚,思想深刻,爱憎分明。

【诗文赏析】

诗写一新嫁娘初来夫家操持家务时的微妙心态。首两句平叙。古代习俗,女子出嫁后三日,应入厨作炊,俗称“过三朝”。羹汤,此泛指菜肴。“未谙姑食性”一句转折,生动荡之势。谙,熟悉。姑,婆母。食性,口味。在封建大家庭中,姑为一家之主,对新嫁娘是举足轻

重的长辈。按《大戴礼记·本命》,妇有七去(被休),其一是“不顺父母,去”。《礼记·内则》:“子甚宜其妻,父母不悦,出。”故在婆母面前,进退出处需倍加小心。新妇不知婆母口味,必须先意承志,以获欢心。于此,我们庶可揣摩新嫁娘在礼教重压下,“洗手作羹汤”时的谨慎之态。而小姑,正处于婆媳关系的中介地位。结末“先遣小姑尝”一句,乃全篇神光所聚,语少而意足。盖小姑当最熟悉婆婆品味、心理,故五字中新嫁娘那种曲意承欢又机警聪敏的神情性格宛然如见。

全诗无形容,无铺叙,寥寥二十字,直白道来,如反复咀嚼,自能得其佳妙。 中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情。《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《新嫁娘词》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。

古时常言新媳妇难当,在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。

“三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他

在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。

诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。

第三篇:《第三讲 爱情婚姻诗词欣赏1》【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】

第四篇:《唐诗赏析》

行宫

寥落古行宫,宫花寂寞红。

【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】

白头宫女在,闲坐说玄宗。

注解

⑴寥落:寂寞冷落。

⑵行宫:皇帝在京城之外的宫殿。

译文

早已空虚冷寞的古行宫,

零落宫花依然开行艳红。

有几个满头白发的宫女,

闲坐谈论当年的唐玄宗。

赏析

元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的,可与白居易《上阳白发人》参互并观。这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫,白头宫女即“上阳白发人”。据白居易《上阳白发人》,这些宫女天宝(742-756)末年被“潜配”到上阳宫,在这冷宫里一闭四十多年,成了白发宫人。这首短小精悍的五绝具有深邃的意境,富有隽永的诗味,倾诉了宫女无穷的哀怨之情,寄托了诗人深沉的盛衰之感。

此诗首句点明地点:古行宫;二句暗示时间:红花盛开之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作:闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌,娇姿艳质,辗转落入宫中,寂寞幽怨;此时青春消逝,红颜憔悴;闲坐无聊,只有谈论已往。此情此景,十分凄绝。这首诗平实,但很有概括力,也很含蓄,并给人以想象的天地,历史沧桑之感尽在不言之中。

诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。我国古典诗歌讲究精炼,写景、言情、叙事都要以少总多。这首诗正具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古行宫;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个

字描绘出那样生动的画面,表现出那样深刻的意思,所以宋洪迈《容斋随笔》卷二说这首诗“语少意足,有无穷之味”;明胡应麟《诗薮·内编》卷六以为这首诗是王建所作,并说“语意绝妙,合(王)建七言《宫词》百首,不易此二十字也”。

另一个表现手法是以乐景写哀。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的行宫相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味

登鹳雀楼

白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

注释

1.鹳雀楼:旧址在山西永济县,楼高三层,前对中条山,下临黄河。传说常有鹳雀在此停留,故有此名。

2.白日:太阳。

3.依:依傍。

4.尽:消失。 这句话是说太阳依傍山峦沉落。

5.穷:尽,使达到极点。

6.千里目:眼界宽阔。

7.更:替、换。(不是通常理解的“再”的意思)

译文

夕阳依傍着西山慢慢地沉没,

滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

若想把千里的风光景物看够,

那就要登上更高的一层城楼。

赏析

这首写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。

其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。

首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。

后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。

从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。

就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不

觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此,构成了形式上的完美。沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨

高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

新嫁娘词

三日入厨下,洗手作羹汤。

未谙姑食性,先遣小姑尝。

赏析

中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《新嫁娘词》内容如朱之续,艺术上亦不相让。古时常言新媳妇难当,在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。 “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。

诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。

第五篇:《古诗词

文学院古今名篇背诵文选

(增补篇)

虞世南:

垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】

上官仪:

入朝洛堤步月

脉脉广川流,驱马历长洲。鹊飞山月曙,蝉噪野风秋。

王勃:

山中

长江悲已滞,万里念将归。况属高风晚,山山黄叶飞。

杨炯:

从军行

烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。

宋之问:

渡汉江

岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。

陈子昂:

感遇三十八首

兰若生春夏,芊蔚何青青!幽独空林色,朱蕤冒紫茎。

迟迟白日晚,嫋嫋秋风生。岁华尽摇落,芳意竟何成?

贺知章:

回乡偶书其二

离别家乡岁月多,近来人事半销磨。惟有门前镜湖水,春风不改旧时波。 张旭:

桃花溪

隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。

【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】

山中留客【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】

山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。 王湾:

次北固山下

客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达? 归雁洛阳边。

孟浩然:【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】

望洞庭湖赠张丞相

八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。

欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。

与诸子登峴首

人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临。

水落渔梁浅,天寒梦泽深。羊公碑尚在,读罢泪沾襟。

高适:

除夜作

旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然?故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年。 王昌龄:

长信秋词五首(其三)

奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。

从军行七首(其一)

烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。

从军行七首(其二)

琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。

闺 怨

闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

芙蓉楼送辛渐

寒雨连江夜入吴,平民送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 王维:

辋川闲居赠裴秀才迪

寒山转苍翠,秋水日潺湲。倚杖柴门外,临风听暮蝉。

渡头余落日,墟里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳前。

终南别业

中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空自知。

行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。

过香积寺

不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。

泉声咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。

田园乐

桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

山中

荆溪白石出,天寒红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。

送沈子福之江东

杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色,江南江北送君归。 崔颢:

长干曲四首(其一、其二)

“君家何处住?妾住在横塘。”停舟暂借问,或恐是同乡。【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】

“家临九江水,来去九江侧。同是长干人,生小不相识。”

储光羲:

江南曲四首(其三)

日暮长江里,相邀归渡头。落花如有意,来去逐轻舟。

岑参:

逢入京使

故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。

春 梦

洞房昨夜春风起,遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中,行尽江南数千里。 李白:

玉阶怨

玉阶生白露,夜久侵罗袜。却下水精帘,玲珑望秋月。

秋登宣城谢眺北楼

江城如画里,山晚望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。

人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀谢公。

春夜洛城闻笛

谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。

月下独酌

花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。

月既不解饮,影徒随我身。 暂伴月将影,行乐须及春。

我歌月徘徊,我舞影零乱。 醒时同交欢,醉后各分散。

永结无情游,相期邈云汉。

长相思

长相思,在长安。

络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天,下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难。

长相思,摧心肝。

金陵酒肆留别

风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。

金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。

请君试问东流水,别意与之谁短长。

山中问答

问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。桃花流水窅然去,别有天地非人间。

客中作

兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何处是他乡。

山中与幽人对酌

两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。

独坐敬亭山

众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。

越中览古

越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。 张渭:

题长安壁主人

世人结交须黄金,黄金不多交不深。纵令然诺暂相许,终是悠悠行路心。

早 梅

第六篇:《王建《新嫁娘词三首》全诗赏析》

《新嫁娘词三首》是唐朝著名诗人王建所著,王建字仲初,他一生写出了大量反应当时人民生活疾苦的优秀乐府诗。《新嫁娘词三首》描写了当时社会新媳妇难当的社会现实。

【年代】:唐

【作者】:王建——《新嫁娘词三首》(其三)

【内容】

邻家人未识,床上坐堆堆。郎来傍门户,满口索钱财。

锦幛两边横,遮掩侍娘行。遣郎铺簟席,相并拜亲情。

三日入厨下,洗手作羹汤。未谙姑食性,先遣小姑尝。【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】王建《新嫁娘词三首》全诗赏析

诗词解析

“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,象王建的这首诗所写的

,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。

“三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。

但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。【王建《新嫁娘词三首》全诗赏析】文章王建《新嫁娘词三首》全诗赏析出自http://

第七篇:《经典唐诗名句集锦赏析》

一夕小敷山下梦,水如环佩月如襟。(杜牧-沈下贤)

一夫当关,万夫莫开。(李白-蜀道难)

一片花飞减却春,风飘万点正愁人。(杜甫-曲江二首)

一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。(杜甫-咏怀古迹五首)

一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。(岑参-凉州馆中与诸判官夜集)

一丛深色花,十户中人赋。(白居易-买花)

一年将尽夜,万里夜归人。(戴叔伦-除夜宿石头驿)

一行书信千行泪,寒到君边衣到无?(陈玉兰-寄夫)

一行《何满子》,双泪落君前。(张祜-宫词二首)

一身去过六千里,万死投荒十二年。(柳宗元-别舍弟宗一)

一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。(李白-清平调词三首)

一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。(高適-人日寄杜二拾遗)

一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。(李商隐-重过圣女祠)

一封朝奏九重天,夕贬潮阳路八千。(韩愈=左迁至蓝关示侄孙湘)

一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。(白居易-杨柳枝词)

一树梨花一树月,不知今夜属何人。(无名氏=杂诗)

一将功成万骨枯。(曹松-己亥岁二首)

一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。(杜牧-过华清宫绝句三首)

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。(白居易-暮江吟)

一缄书札藏何事,会被东方暗拆看。(钱珝-未展芭蕉)

十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名。(杜牧-遣怀)

二十五弦弹夜月,不胜清怨却飞回。(钱起-归雁)

二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?(杜牧-寄扬州韩绰判官)

二月春风似剪刀。(贺知章-咏柳)

八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。(韩偓-已凉)

儿童相见不相识,笑问客从何处来。(贺知章-回乡偶书二首)

几处早莺争暖树,谁家春燕啄新泥?(白居易-钱塘湖春行)

几处吹箫明月夜,何人依剑白云天?(李益-过五原胡儿饮马泉)

几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。(李商隐-日日)

人世几回伤心事,山形依旧枕寒流。(刘禹锡-西塞山怀古)

人生不相见,动如参与商。(杜甫-赠卫八处士)

人生只合扬州死,禅智山光好墓田。(张祜-纵游淮南)

人生达命岂暇愁,且饮美酒登高楼。(李白-梁园吟)

人生何处不离群,世路干戈惜暂分。(李商隐-杜工部蜀中离席)

人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。(李白-将进酒)

人行明镜中,鸟渡屏风里。(李白-清溪行)

人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂,(韩偓-春尽)

人事有代谢,往来成古今。(孟浩然-与诸子登岘首)

人面不知何处去,桃花依旧笑春风。(崔护-题都城南庄)

人面桃花相映红。(崔护-题都城南庄)

九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。(王维-和贾至舍人早朝大明宫之作)

于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。(李商隐-隋宫)

下国卧龙空寤主,中原得鹿不由人。(温庭筠-经五丈原)

丈夫不作儿女别,临岐涕泪沾衣襟。(高適-别韦参军)

丈夫非无泪,不洒离别间。(陆龟蒙-别离)

万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。(刘禹锡-台城)

万里悲秋长作客,百年多病独登台。(杜甫-登高)

万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。(祖咏-望蓟门)

万壑树参天,千山响杜鹃。(王维-送梓州李使君)

三山半落青天外,一水中分白鹭洲。(李白-登金陵凤凰台)

三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。(杜甫-咏怀古迹五首)

三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘。(李商隐-咏史)

三年笛里关山月,万国兵前草木风。(杜甫-洗兵马)

三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。(柳中庸-征人怨)

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。(杜甫-蜀相)

大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。(白居易-琵琶行)

大道如青天,我独不得出。(李白-行路难三首-其三》)

大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。(王昌龄-从军行七首-其五》)

大漠沙如雪,燕山月似钩。(李贺-马诗二十三首-其五)

大漠孤烟直,长河落日圆。(王维-使至塞上)

上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。(白居易-长恨歌)

山中一夜雨,树抄百重泉。(王维-送梓州李使君)

山从人面起,云傍马头生。(《李白-送友人入蜀)

山光悦鸟性,潭影空人心。(常建-题破山寺后禅院)

山花如绣颊,江火似流萤。(李白-夜下征虏亭)

山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。(刘禹锡-石头城首句写山)

山雨欲来风满楼。(许浑-咸阳城西晚眺)

山空松子落,幽人应未眠。(韦应物-秋夜寄邱二十二员外)

山城过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼。(柳宗元-柳州榕叶落尽偶题)

山回路转不见君,雪山空留马行处。(岑参-白雪歌送武判官归京)

山将落日去,水与晴空宜。(这李白-秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御)

山随平野尽,江入大荒流。(李白-渡荆门送别)

山路元无雨,空翠湿人衣。(王维-山中)

小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。(李商隐-北齐二首)

夕阳无限好,只是近黄昏。(李商隐-乐游园)

千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元-江雪)

千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。(刘禹锡-西塞山怀古)

千村万落如寒食,不见人影空见花。(韩偓-自沙县抵龙溪县,值泉州军过,村落皆空,因有一绝)

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。(杜牧-江南春)

千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。(白居易-琵琶行)

千秋万岁名,寂寞身后事。(杜甫-梦李白二首)

千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。(杜甫-咏怀古迹五首其三)

已凉天气未寒时。(韩偓-已凉)

女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。(李贺-李凭箜篌引)

飞流直下三千尺,疑是银河落九天。【经典唐诗名句集锦赏析】经典唐诗名句集锦赏析。(李白-望庐山瀑布)

乡心正无限,一雁渡南楼。(赵嘏-寒塘)

马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。(岑参-逢入京使)

马思边草拳毛动,雕盼青云睡眼开。(刘禹锡-始闻秋风)

王母桃花千遍红,彭祖巫咸几回死。(李贺-浩歌)

开宴面场圃,把酒话桑麻。(孟浩然-过故人庄)

尤工远势古莫比,咫尺应须论万里。(杜甫-戏题王宰画山水图歌)

五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。(杜甫-阁夜)

五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。(李白-庐山谣寄卢侍御虚舟)

云气嘘青壁,江声走白沙。(杜甫-禹庙)

云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。(温庭筠-苏武庙)

云光浸履迹,山翠拂人衣。(裴迪-华子岗)

云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。(王维-奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制)

云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。(李白-清平调三首其一)

云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。(韩愈-左迁至蓝关示侄孙湘)

云霞出海曙,梅柳渡江春。(杜审言-和晋陵陆丞早春游望)

无风云出塞,不夜月临关。(杜甫-秦州杂诗其七)

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。(杜甫-登高)

无物结同心,烟花不堪剪。(李贺-苏小小墓)

无限旱苗枯欲尽,悠悠闲处作奇峰。(来鹄-云)

无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。(李贺-昌谷北园新笋四首其二)

无情有恨何人觉?月晓风清欲堕时。(陆龟蒙-白莲)

无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。(韦庄-台城)

无数寒鸿飞不度,秋风卷入小单于。(李益-听晓角)

无端更渡桑幹水,却望并州是故乡。(刘皂-旅次朔方)

无端嫁得金龟婿,辜负香裘事早朝。(李商隐-为有)

不才明主弃,多病故人疏。(孟浩然-岁暮归南山)

不见乡书传雁足,唯看新月吐峨眉。(王涯-秋思赠远二首其一)

不见年年辽海上,文章何处哭秋风。(李贺-南园十三首其六)

不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭。(杜牧-题齐安城楼)

不识农夫辛苦力,骄骢(cōng)踏烂麦青青。(孟宾于-公子行)

不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。(李益-夜上受降城闻笛)

不知近水花先发,疑是经冬雪未消。(张谓-早梅)

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。(贺知章-咏柳)

不知腐鼠成滋味,猜意鹓鶵(yuānchú)竟未休。(李商隐-安定城楼)

不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。(李商隐-宫妓)

不须浪饮定都户,世上英雄本无主。(李贺-浩歌)

不薄今人爱古人。(杜甫-戏为六绝句)

天下三分明月夜,二分无赖是扬州。(徐凝-忆扬州)

几回天上葬神仙,漏声相将无断绝。(李贺-官街鼓)

天上碧桃和露种,日边红杏倚人栽。(高蟾-下第后上永崇高侍郎)

天门中断楚江开,碧水东流直北回。(李白-望天门山)

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。(白居易-长恨歌)

天平山上白云泉,云自无心水自闲。(白居易-白云泉)

天生我材必有用,千金散尽还复来。(李白-将进酒)

天边树若荠,江畔洲如月。(孟浩然-秋登万山寄张五)

天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。(杜牧-秋夕)

天若有情天亦老。(李贺-金铜仙人辞汉歌)

天河夜转漂回星,银浦流云学水声。(李贺-天上谣)

天荒地变心虽折,若比伤春意未多。(李商隐-曲江)

天涯烈士空垂涕,地下强魂必噬(shì)脐。(韩偓-故都)

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。(韩愈-早春呈水部张十八员外二首其一)

天涯静处无征战,兵气销为日月光。(常建-塞下曲四首其一)

天意怜幽草。人间重晚晴。(李商隐-晚晴)

见买若耶溪水剑,明朝归去事猿公。(李贺-南园十三首其七)

少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。(祖咏-望蓟门)

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。(贺知章-回乡偶书二首其一)

少年心事当孥云。(李贺-致酒行)

少孤为客早,多难识君迟。(卢纶-送李端)

日暮长亭正愁绝,哀笳一曲戍烟中。(吴融-金桥感事)

日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人。(杜牧-金谷园)

日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。(许浑-谢亭送别)

日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。(韩翃-寒食)

日暮数峰青似染,商人说是汝州山。(王建-江陵使至汝州)

牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。(张籍-牧童词)

气蒸云梦泽,波撼岳阳城。(孟浩然-望洞庭湖赠张丞相)

升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大支子肥。(韩愈-山石)

片云天共远,永夜月同孤。(杜甫-江汉)

仍怜故乡水,万里送行舟。(李白-渡荆门送别)

公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。(韩琮-骆谷晚望)

丹青不知老将至,富贵于我如浮云。(杜甫-丹青引赠曹将军霸)

从此无心爱良夜,任他明月下西楼。(李益-写情)

从此静窗闻细韵,琴声长伴读书人。(李群玉-书院二小松)

月下沉吟久不归,古来相接眼中稀。(李白-金陵城西楼月下吟)

月是故乡明。(杜甫-月夜忆舍弟)

月兔空擣(dao)药,扶桑已成薪。(李白-拟古十二首其九)

  

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。(张继-枫桥夜泊)

风尘荏苒(renran)音书绝,关塞萧条行路难。(杜甫-宿府)

风含翠筱娟娟净,雨裛(yì)红蕖(qǘ)冉冉香。(杜甫-狂夫)

凤鸣两岸叶,月照一孤舟。【经典唐诗名句集锦赏析】文章经典唐诗名句集锦赏析出自

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