余光中现代诗

 下文是关于余光中现代诗相关内容,希望对你有一定的帮助:

【一】:余光中的诗歌集子

诗歌集子《舟子的悲歌》里面有 扬子江船夫曲

清道夫

沉思

算命瞎子

淡水河边弔屈原

伊人赠我一发歌

蓝色的羽毛

又回来了

海燕

灵感

北京人

祈祷

整理的辫子

十字路口

弔济慈

七夕

天国的夜市

鹅銮鼻

女高音余光中现代诗。

批评家

新月和孤星

给惠德曼

项圈

咪咪的眼睛

邮票

饮一八四二年的葡萄酒 灵魂的触须

钟乳石

空宅

火星大使的演说

星子葬

羿射九日

自三十七度出发

杞人的悲歌

西螺大桥

招魂的短笛

万圣节

尘埃 芝加哥 新大陆之晨 多之木刻 呼吸的需要 我之固体化 真空的感觉 我的年轮

五陵少年 放逐季 五陵少年 登圆通寺 春天,遂想起 香杉馆 森林之死 史前鱼 月光光

余光中现代诗。

天狼星 大度山 多峰驼王 天狼星变奏曲

莲的联想 莲的联想 等你,在雨中 月光曲 下次的约会 茫

中元月 回旋曲

敲打乐 七层下 灰鸽子 当我死时 敲打乐

在冷战的时代 凡有翅的 双人床

如果远方有战争 火欲

或者所谓春天 安全感 越洋电话 在冷战的年代 一枚铜币 一武士之死 忘川余光中现代诗。

白玉苦瓜 鹤嘴锄 民歌 乡愁

慈云寺俯眺台北 长城谣

看手相的老人 贝多芬 白玉苦瓜 乡愁四韵

与永恒拔河 夜游龙山寺 割盲肠记 五十岁以后 厦门街的巷子 姮娥操刀 两相惜 水仙乡 风铃 梅雨笺 寄给画家 听蝉

【二】:余光中的诗歌语言

当我死时

当我死时,葬我在长江与黄河

之间,枕我的头颅,白发盖着黑土。

在中国,最美最母亲的国度,

我便坦然睡去,睡整张大陆,

听两侧,安魂曲起自长江,黄河

两管永生的音乐,滔滔,朝东。

这是最纵容最宽阔的床,

让一颗心满足地睡去,满足的想,

从前,一个中国青年曾经,

在冰冻的密西根河向西了望,

想望透黑夜看中国的黎明,

余光中现代诗。

用十七年未餍中国的眼睛

饕餮地图,从西湖到太湖,

到多鹧鸪的重庆,代替回乡。

(这首主要是西化的句子,倒装)

余光中现代诗。

或者所谓春天余光中现代诗。

或者所谓春天也不过就在电话亭的那边

厦门街的那边有一些蠢蠢的记忆的那边

航空信就从那里开始

眼睛就从那里忍受

邮戳邮戳邮戳

各种文字的打击

或者所谓春天

最後也不过就是这样子

一些受伤的记忆

一些欲望和灰尘

或者所谓春天也只是一种清脆的标本

一张书签曾是水仙或蝴蝶

森林之死(节选)

圆内有圆内有圆内有圆

悲啸呼喊着悲啸答应着悲啸

„„

倒下云杉倒下高高的云杉倒下

红桧倒下华贵的红桧倒下冷杉

倒下寒带的征服者冷杉倒下

美丽的香杉倒下森林的旌旗

(用很普通的“圆”字传递出年轮的形象化概念,再用“悲啸”一词表达出内心被悲啸所充斥的强烈感情氛围。“倒下”无论修饰哪一种树木都很普通,但我们却能感受到森林被砍倒的凄烈场面,生命在成批成批地“倒下”,达到了一种特殊的艺术效果)

风 铃

我的心是七层塔檐上悬挂的风铃

叮咛叮咛咛

此起彼落,敲叩着一个人的名字

── 你的塔上也感到微震吗?

这是寂静的脉搏,日夜不停

你听见了吗,叮咛叮咛咛?

这恼人的音调禁不胜禁

除非叫所有的风都改道

铃都摘掉,塔都推倒

只因我的心是高高低低的风铃

叮咛叮咛咛

此起彼落

敲叩着一个人的名字

记忆伞

雨天长,灰云厚

三十六根伞骨只一收

就收进一把记忆里去了

不知在那扇门背后

只要我还能够

找到小时候那一把

就能把四川的四月天撑开

春雨就从伞边滴下来

蛙声就从水田里

布谷鸟就从远山

都带着冷飕飕的湿意

来绕着伞柄打转

喔,雨气好新鲜。

我之固体化

在此地,在国际的鸡尾酒里,

我仍是一块拒绝溶化的冰——

常保持零下的冷 和固体的硬度。

我本来也是很液体的

也很爱流动,很容易沸腾, 很爱玩虹的滑梯。

但中国的太阳距我太远 我结晶了,透明且硬, 且无法自动还原。 1959

(这首是主题与课文有呼应)

【三】:余光中散文和诗歌的特点

余光中散文和诗歌的特点

“惊这是八月,星在天上,人在人间。七夕已过,中秋未至,夏正可怜”(《幻》),“夜原是立体的,虽然时间在鼠噬”(《幻》),这是余光中的两句诗。这两句诗细腻婉约,简约而有韵律美,从中,余光中的诗歌特点可见一斑。 从诗歌蕴含的情感来谈:余光中的诗歌不管是题咏爱情、风物还是怀念故土,都充满了感伤凄美的色彩,如“月是盗梦的惊魂,今夕,回不回去?”、“轮回在莲花的清芬里,超时空地想你,浑然不觉蛙已寂,星已低低”(《中元夜》),寥寥数语,寂静的夜和深沉的思念,便如在眼前。除了爱情,“乡愁”是他的诗歌中经常出现的另一个主题,家国之思亦是若隐若现贯穿“乡愁”的始终。无论是《漂给屈原》,《夜读》,还是《乡愁》,都展现了诗人那伤感而悲壮的情感历程,在诗人的诗歌中,处处蕴含了个人与国家,个人与命运的双重关系。

从表现形式来谈:他的诗歌格律不是句句押韵,而是情感的互渗,在他的诗歌里可以找到整个情感流动的脉络历程。“空中有风,风中隐隐,有钟声,自无处来,向无处去,无始无终。背风而立,钟声涌起,如潮生远海,如回忆。钟声沉寂。”(《升》),这首诗多用四言句式,间杂三言、五言于其中,使得节奏轻盈,再加上以“忆”、“寂”结尾,不仅押韵有致,而且给人以悠远空灵的虚无之感,从而使得字面意义与蕴含的思想感情相契合,“风”、“海”、“钟声”、“回忆”浑然一体,一种落寞却不凄凉的美感萦绕于读者心中,这也是诗人情感的流动与诗句中的表征。再从字面上来看,余光中先生的诗歌,文字简洁易懂,简洁流畅的文字里蕴含了丰富的感情,同时具有西方象征派的特色和中国古典文化的美感,这也是诗人写诗歌的成功之处。余光中先生的用字可以说信手拈来,在诗人的组织下成了情感丰富,意义深刻的抒情诗歌,这不得不叫人佩服。

关于散文方面,余光中经常用文字的简省, 空白的利用, 停顿的变换来改变语言节奏、语言旋律, 创造一种新的语言律动。他特别善于利用音律与节奏来作文章, 创造各种各样的既能切合物、景、情, 又能充分展示主体的心情意绪和情感激流的艺术节奏, 或跌宕起伏, 或流畅自然, 或宛转缠绵。

先看看《听听那冷雨》中的“雨”:“听听, 那冷雨。看看, 那冷雨。嗅嗅闻闻, 那冷雨。舔舔吧, 那冷雨。”“雨气空蒙而迷幻,细细嗅嗅, 清清爽爽新新。”

“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上, 由远而近,轻轻重重轻轻。”“譬如凭空写一个‘雨’字, 点点滴滴, 涝傍沱沱,浙沥浙沥浙沥, 一切云情雨意, 就宛然其中了。”这样的语句, 读起来让人觉得似乎是在消受一种雨的淋淋漓漓, 浙浙沥沥, 体会一种雨的形感和质感。作者充分利用了汉字双声叠韵的美质, 将古诗词言语的组合方式化用入文, 写得叠字连绵。雨形, 雨态, 雨声, 雨情, 境界俱出, 简直就是直接用文字的雨珠, 声色光影, 密密麻麻,纵横交织而成。

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