中国古典园林空间布局分类

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中国古典园林空间布局分类(一)
中国古典园林的分类

中国古典园林的分类 园林的七大体系

传统园林的含义 曾春蓉老师笔记园林

1、 中国古典园林发展的几个阶段及其特点

2、 江南私家园林与北方皇家园林的异同,举例说明(中国皇家园林与私家园

林的异同点比较)

3、 中国写意山水园的起源及其主要特点

4、 简述意大利台地园的特点,举例说明。

5、 举例说明,英国近代枣园的思想及其特点。

6、 举例说明法国古典园林的主要风格特点。

7、 举例说明日本古典园林的主要风格特点。

8、 简述现代国际风景园林规划设计的主要思潮代表人物及其它的主要思想。

9、 结合目前国内外风景园林发展情况,谈谈你对生态园林的看法。

10、 中国古典园林中叠山、置石的类型及其主要手法。

11、 简述中西古典园林的异同并举例说明。

12、 简述大树移植的基本要求,谈谈对居住区景观建筑中栽大树的看法。

13、 简述居住区绿地的类型及其在规划设计中需要考虑的主要因素。

14、 简述综合性公园规划选址的依据及主要功能分区。

15、 简述不同类型道路绿地规划设计的要点。

16、 简述城市广场的类型并举1到2类城市广场为例,说明其设计

原则。

17、 简述园林植物景观的类型及其应用。

18、 园林地形有哪几种?地形设计应考虑哪些因素?

19、 简述园林植物的应用类型及其园林造景特点。

20、 中国现在园林发展如何弘扬传统园林。

21、 简述现在园林规划设计的基本原则。 简述现代园林的主要类型及其特点。

22、 简述近现代西方风景园林生态设计思想的基本内容及其代表人物。

23、 浅谈对“风水”的认识及其在建筑规划中的积极作用。

24、 简述中国传统造园植物造景的特点及手法。

25、 简述公园规划设计的基本程序及主要内容。

26、 园林建筑亭台楼阁榭舫斋等的区别及设置场所(园林艺术) (浅谈中国传统园林建筑的类型及其主要布局特征)

27、 简述伊斯兰风格的园林中水的运用及其水的意义。

28、 浅谈园林建筑的选址及与地形结合方式。

29、 文脉传承的理念如何在景观规划设计中体现,结合实例说明。

30、 中国古典园林造景的手法特点。

31、 工程规划中竖向设计的常用方法有哪些?举例说明。

32、 简述假山、叠石工程的概念,并举例说明常用的石材、特点与用途。

33、 园林设计中理水及水景工程常用方法及其应用。

34、 谈谈景观设计中灯光设计的目的、意义与基本原则,举例说明园林照明灯

具的种类(5种以上)。

35、 景观学中“风景”或“景观”概念及其构成的要素是什么?它与景观生态

学中的“景观”概念是否一致?

36、 风景名胜区规划中景源的概念是什么?景源一般分为几级?有何意义?

37、 简述近现代城市规划(含绿地系统规划)的主要理论、思想实践,及其代

表人物,举例说明。

38、 风景区规划中按规划阶段分类,有哪些内容?并简述之。

39、 从上世纪至今有哪些主要的建筑设计思潮、流派?简述代表人物和思想。

40、 简述“包豪斯”的发展历程及其主要学术成就。

41、 简述“空间”与“尺度”的概念,以及空间的类型、限定手法及“尺度”在环境设计中的应用。

42、 形式美主要从哪些方面进行研究,举例说明在设计中的运用(5例以上)。

43、 简述你对景观建筑设计中“功能(空调)、环境(基地)、建造(材料)”间相互关系的理解。

44、 “平面构成”的概念,类型以及两个基本形之间的关系?简述

“构成设计”在环境景观设计中的应用。

45、 浅谈你对苏州“拙政园”的见解、布局、特点、手法。

46、 浅谈你对苏州“留园”的见解、布局、特点、手法?

47、 简述苏州园林中植物在景观中的作用及配置手法(举5例以上)。

48、 简述园林树木景观的基本类型或设计形式及其作用。

49、 简述园林花卉景观的基本类型或设计形式及其应用。【中国古典园林空间布局分类】

50、 简述公园绿地的概念、类型及其布局原则。

51、 一般综合性公园有哪些功能分区,及其规划原则。

52、 简述现代国际景观学科的范畴与实务类型。

53、 简述园林的内涵及“风景园林(园林)”与“景观”的联系与区别。

54、 简述园林规划设计的过程及需要考虑的要素。

55、 简述中国古典园林的空间类型及其处理手法,谈谈你对“旷”、“奥”空间的理解。(“旷”、“奥”空间的理解参照或者“旷如”、“奥如”为造园艺术中常用的手法之一,结合你的理解简述其运用。)

【中国古典园林空间布局分类】

56、 简述园路选线的基本原则、分级、施工过程。

57、 土方施工大致分为哪几个步骤,各步骤包括哪些内容?

58、 上林苑的布局内容以及对后市园林的影响。

59、 唐宋时期四关园林的组成内容及其特点。

魏晋南北朝时期四关园林的组成内容及特点。

60、 中国皇家园林同私家园林的异同点比较。

61、 简述意境在中国传统园林中的应用。

62、 简述园林构成要素在设计中的运用。

63、 园林工程有哪些分项工程?各自有哪些特点和要求?

64、 喷泉工程里畅行遇到的官网有哪些?注意事项?

65、 试举例简述植物工程的详细过程。

66、 园林施工组织设计主要内容;控制投资、保证质量和安全的技术措施。

67、 浅谈园林工程预决算的基本步骤与方法。

68、 简述花岗岩和大理石的不同性质及其在园林工程中的应用。

69、 浅谈园林工程中常用的造园材料(请讲出5种不同材料并结合实例进行分

析)。

70、 园林绿化工程竣工验收的时间及质量要求符合哪些规定?

71、 结合园林绿化植物种植技术,分析“大树进城”这一现象的利弊及大树移栽的要求?【中国古典园林空间布局分类】

72、 简述景观结构中的斑块、廊道和本底,园林设计中如何应用?

73、 浅谈生态交错带的概念和功能。

74、 园林树木配置应遵循哪些原则?

75、 园林植物有哪些生态保护功能、美化环境功能?

76、 简述草坪的类型与特点与设计方法?

77、 园林设计如何让体现地方特色?结合实例说明(承德避暑山庄)

78、 “筑山”、“理水”有哪些常用的手法?简述应用。

中国古典园林空间布局分类(二)
中国古典园林的基本分类与特征

中国古典园林的基本分类与特征

按园林基址分类

1.人工山水园【中国古典园林空间布局分类】

中国造园发展到完全自觉创造阶段而出现的审美境界最高的一类园林。这类园林均修建在平坦地段上,尤以城镇内居多。在城镇的建筑环境里面创造模拟天然野趣的小环境,犹如点点绿洲,故也称之为“城市山林”。

2.天然山水园

一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带,包括山水园、山地园和水景园等。兴造天然山水园的关键在于选择基址,如果选址恰当,则能以少量的花费而获得远胜于人工山水园的天然风景之真趣。

按建园者身份分类

1、皇家园林

是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土, 在统治阶级看来,国家的山河都是属于皇家所用的。所以其特点是规模宏大,真山真水较多。 园中建筑色彩富丽堂皇, 建筑体型高大。现存为著名皇家园林有北京的颐和园、北京的北海公园河北承德的避暑山庄。属于皇帝个人和皇室所私有,古籍里称为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等。

2、私家园林

是供皇家的宗室、王公官吏、富商等休闲的园林。其特点是规模较小所以常用假山假水,建筑小巧玲珑,表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林,如北京的恭王府,苏州的拙政园、留园、网狮园,上海的豫园等。属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有,古籍里面称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。

3.寺观园林

佛寺和道观的附属园林,也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环境。

按园林所处位置分类

1、北方类型

北方园林,因地域宽广,范围较大;又因近政治中心而形成众多中心性城市,所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限河川湖泊、园石和常绿树木都较少。所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封,其中尤以北京为代表。皇家园林是北方园林的代表。

2、江南类型

南方人口较密集,所以园林地域范围小;又因河湖、园石、常绿树较多,所以园林景致较细腻精美。因上述条件,其特点明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深,有层次感,但究竟面积小,略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地,其中尤以苏州为代表。

3、岭南类型

因为其地处热带,植物终年常绿, 又多河川,所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有热带风光,建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林以岭南四大园林最为著名;分别是东莞的可园、佛山的梁园、顺德的清晖园、番禹的余荫山房。

4. 除三大主题风格外,还有巴蜀园林、西域园林等各种形式。

中国古典园林对东西方园林的一些共有的设计理念有着自己的处理手段;而且融合了自己历史、人文、地理特点后,也表现了自己的一些独到之处。 巴蜀园林

(1)天人合一的自然崇拜

(2)仿自然山水格局的景观类型

(3)诗情画意的表现手法

(4)舒适宜人的人居环境

(5)巧于因借的视阈扩展

(6)循序渐进的空间序列

(7)小中间大的视觉效果

(8)委婉含蓄的情感表达

各类特征 框架式结构

古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构,即采用木柱、木梁构成房屋的框架,屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上,墙壁只起隔断的作用,而不是承担房屋重量的结构部分。“墙倒屋不塌”这句古老的谚语,概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点。这种结构,可以使房屋在不同气候条件下,满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。同时,由于房屋的墙壁不负荷重量,门窗设置有极大的灵活性。此外,由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件,即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木块和弓形的横木组成,纵横交错,逐层向外挑出,形成上大下小的托座。这种构件既有支承荷载梁架的作用,又有装饰作用。只是到了明清以后,由于结构简化,将梁直接放在柱上,致使斗拱的结构作用几乎完全消失,变成了几乎是纯粹的装饰品。

庭院式组群布局

从古代文献记载,绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看,中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律,这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑,都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说,多数庭院都是前后串连起来,通过前院到达后院,这是中国封建社会“长幼有序,内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物,或者应和外界隔绝的人物(如贵族家庭的少女),就往往生活在离外门很远的庭院里,这就形成一院又一院层层深入的空间组织。宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许?”的字句,古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处,就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。

同时,这种庭院式的组群与布局,一般都是采用均衡对称的方式,沿着纵轴线(也称前后轴线)与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上,次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上,北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。它最便于根据封建的宗法和等级观念,使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。

中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果,与欧洲建筑相比,有它独特的艺术魅力。一般地说,一座欧洲建筑,是比较一目了然的。而中国的古建筑,却象一幅中国画长卷,必须一段段地逐渐展看,不可能同时全部看到。走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院,必须全部走完才能看完。北京的故宫就是最杰出的一个范例,人们从天安门进去,每通过一道门,进入另一庭院;

由庭院的这一头走到那一头,一院院、一步步景色都在变换,给人以深切的感受。故宫的艺术形象也就深深地留在人们的脑海中了。

中国古典园林空间布局分类(三)
古典园林空间布局的虚实相生

空白之韵

———中国古典园林空间布局的虚实相生

阎 琦

(东南大学艺术学院,江苏南京210096)

[关键词]园林布局;布白;虚实

[摘 要]在中国古典艺术当中,合理运用空白,可以使艺术的意境更加深邃辽远。“空白”在形似中求神似,由有限中出无限,使空间更具意义。本文就中国园林的布局手法受到的中国画布白构图思想的影响,论述了中国园林布局中空白的独特韵味。

[中图分类号]TU986.1 [文献标识码]A [文章编号]1671-511X(2006)0S-0133-02

[收稿日期]2006-09-26

[作者简介]阎琦(1981-),女,辽宁大连人,东南大学艺术学院硕士研究生,研究方向:艺术学。 意境或境界作为中国古典艺术史的审美特质,深刻影响着我国的各类艺术。任何艺术,只要禀赋了这种特质,都会呈现出生动而又含蓄的韵致。中国古典园林也不例外。我们所说的意境首先是一个空间概念。从词源学的视角来看,不论是“境”还是“界”,都和实体的空间密切相联[1]317。中国古典园林的审美境界是和中国古代美学中关于虚实、有无的空间意识紧密联系在一起的。“虚”与实”是中国古典造园理论中一对重要的理论范畴。它强调隐与显、藏与露、多与少、浓与淡的对立统一,立足于生动地显示出山水万物、阴阳虚实的复杂交错,以及造园者的独特感受,以寥寥数笔,达到言有尽而意无的意境效果。

中国古典艺术讲究空灵生动,用最简约的手法给人最大的想象空间。表现在绘画当中,留白是一个常用的手法。留白使绘画利用空白拓展空间,增强表现力。但“空白”并不是空洞无物的白纸,而是作者巧妙经营的位置。它是画面虚的部分、隐的部分,也是大象无形的部分,它与画面落墨之处形成不可分割的有机整体。齐白石画鱼、画虾从来不画水,留下大片的空白,但我们却可以通过鱼虾的游动之态,展开想象,从而感受到河水的流动与澄清;被称为“剩水残山”的马远、夏,他们的画一角山岩、半截树枝便成为了重要内容,画面大部分是空白或远水平野,但是谁不能在“剩水残山”中感受各种轻柔优美的愉快呢?“空白”在形似中求神似,由有限中出无限,使空间具意义,以少胜多,以虚代实,计白当黑,以一当十。正如笪重光在《画筌》中所说:“虚实相生,无画处均成妙境”。绘画应该上下空阔,四傍疏通,最忌充天塞地,布置逼塞,这一绘画的美学原则也适用于园林的内部空间结构[1]321。

把人们审美感受中的想像、情感、理解等诸多元素引向更为确定的方向。中国园林的布局手法受到中国画布白构图思想的影响,形了与西方园林大相径庭的艺术风格。以静观动,以流动的画面和空灵的意境,包含宇宙万物,蕴含人生无限情怀,可以说是中国园林独到的艺术追求。虚实存在于空间概念的思想体系下,着重于物与空间的关系。宋人范文《对床夜语》所说:“不以虚为虚,而以实为虚,化景物为情思,从首至尾,自然如行云流水,此

其难也”。“以实为以虚为虚,就是完全的虚无实,景物就是死的,不能动人;惟有以实为虚,化实为虚,就有无穷的意味,幽远的境界。”[2]305

在造园艺术中虚实关系的处理到处可见。这是一种手法,所谓疏与密、藏与露、浅与深都是相互联系的。虚就是空,是空灵、清空或者说是无;实就是实在、质实,就是有。绘画中要经营位置,造园中也要讲究虚实结合,留出间空。园林的布局的虚实主要体现在建筑、山、水、花木的配置等方面。建筑是园林的美的起始与中心,虚实的运用不仅体现在建筑的群体布局上,也同样会因建筑个体的作用的不同而有所体现。园林的整体布局是虚实相生的,一个好的布局应该疏密结合,使人们能够随着这种虚实改变而相应产生张和驰的节奏感。比如苏

州留园的布局就收到了极好的效果。留园的建筑分布很不均匀,疏密对比强烈。东部以石林小院为中心,建筑高度集中。“五峰仙馆”是个典雅的厅堂,它本身就是四通八达的,南北两面是精致轩豁的门窗,东西两面除了窗之外还有门通向别院。往东南走是虚灵的“鹤所”,东面则是开敞的“静中观”,西北通向“汲古得绠处”,东北就是有名的“林泉耆硕之馆”。而其它部分建筑则平淡而稀疏,空间空旷,使人紧张兴奋的情绪得到松弛。这组建筑中的个体本身就有空灵之美,再加上精心的布置,给人以潇洒的意境,让视觉感受和审美感受获得充分的自由。再看广东东莞的可园,这是一处以建筑美为主要特色的园林。该园没有大体量的主山也没有大体量的水池做中心,而园内四层高的邀山阁卓然独立,犹如鹤立鸡群的主楼,使全园的景物联络照应,有机地连成一片。这样高型的建筑为了避免园内空间塞实,屋室拥挤,特建于园的近边界处,这样一来扩大了整个园林的立体空间,又丰富了整个园林的立面造型。

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