话剧剧本台词;话剧《屈原》

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第一篇:《话剧鉴赏《屈原》》

话剧《屈原》赏析

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五幕历史剧《屈原》是郭沫若历史剧的代表作。经过了在公开课上老师的讲解,现在再次观看《屈原》这部话剧又有颇多的感触,作为一名对话剧感兴趣的学生,在查阅了相关方面的资料后,冒昧对话剧中的部分方面陈述一下自己的见解,不到之处还望老师指正!

(一)关于时代背景

《屈原》是郭沫若抗日时期历史剧的代表作。郭沫若景仰屈原,对屈原的生平、思想和著作有精湛的研究。郭沫若创作历史剧《屈原》,绝不是为了发思古之幽情,而是针对抗战时期的中国的政治现实。正如作者自己所说:“我写这个剧本是一九四二年一月,国民党反动统治最黑暗的时候,而且是在反动统治的中心——最黑暗的重庆。不仅中国社会又临到不同阶段的蜕变时期,而且在我的眼前看见了不少的大大小小的时代悲剧。无数爱国青年革命同志失踪了,关进了集中营。代表人民的中国共产党在陕北遭受着封锁,而在江南抵抗日本帝国主义的侵略最有功劳的中共领导的八路军之外的另一支兄弟部队——新四军,遭到了反动派的围剿而受到很大的损失。全中国进步的人们都感受着愤怒,因而我把这时代的愤怒复活在屈原时代里去了,换句话说,我是借了屈原的时代来象征我们当前的时代。(”《序俄文译本史剧<屈原>》)由此可见,《屈原》所反映的生活,既是历史的,又是现实的。郭沫若借屈原的悲剧,展示了一切光明与黑暗,正义与邪恶,自由与专制,爱国与卖国的不可调和的斗争,起到了借古喻今,古为今用的作用。《屈原》的创作与演出,得到过周恩来同志的亲切关怀和直接指导。这出具有时代意义的爱国主题的历史剧,犹如振聋发聩

的雷霆,在国民党反动统治中心,产生过巨大的影响。尤其是《雷电颂》这段抒情独白,激起过千百万个爱国者的强烈共鸣,每次演出都被暴风雨般的掌声所淹没。“爆炸了吧,爆炸了吧……”的怒吼声,响彻山城重庆,震撼了整个国统区。

(二)全剧的矛盾处理

全剧的主要矛盾是以南后,靳尚为代表的楚国投降势力勾结外国势力——秦国使者张仪与当权者楚怀王与屈原,婵娟为代表的爱国势力之间的矛盾。

作为矛盾的一方——屈原,婵娟包括渔夫,倒戈的士兵等人的立场应该说是旗帜鲜明的。矛盾的另一方的组成关系则显得十分的错综复杂,表现好南后阵营的形成过程,是使全剧成功的关键,因为南后阵营的三股力量在结合起来之前也是互相冲突的三股势力。

这其中张仪与怀王的矛盾是国与国利益冲突的矛盾:由于怀王听信屈原“联齐抗秦”的主张而拒绝了张仪“联秦拒齐”的提议;张仪与南后的矛盾在于,张仪要献周郑之美女与怀王,此举有可能动摇南后的后宫地位,令南后忐忑不安;南后与怀王之间的矛盾是潜伏的矛盾,由于南后不能直接反对怀王接受美女,转而拉拢张仪,排斥怀王支持的屈原,以帮助张仪完成出使的政治使命,南后的目的是促使张仪放弃献美女于王的计划。

以上这组三角矛盾的直接结果是,南后将报复的矛头直接指向屈原,并最终形成了怀王,南后,张仪,共同对付屈原的斗争格局。

围绕着全剧的主要矛盾,剧情中还发散出许多的次要矛盾的线

索。这些次要矛盾有如粗细不一的藤蔓缠绕着主要矛盾的杆,使剧情更加错综复杂,人物关系更加微妙……这其中包括靳尚与屈原的政治恩怨;子兰,宋玉,婵娟间的关系;以及婵娟和南后间矛盾冲突;以及宋玉与屈原,师生间潜在的价值观差异等等。

是这些次要矛盾补充了主要矛盾,丰富了剧情。而主要矛盾的加剧又为次要矛盾的暴露提供了必要的外力。因此在排演中不应忽视对次要矛盾的刻画,因为这些是刻画人物的绝好素材,是剧作者为确立人物形象,建立人物关系提供的众多有利的依据。

(三)主题思想及现实意义

作者以爱国主义的激情讴歌了以屈原为化身的忧国忧民,不畏强暴,磊落坚贞,大义凛然的崇高品质,以及面对各种反动势力不屈不挠的斗争精神。该剧是“献给现实的蟠桃”,充分发挥了其“古为今用”的战斗力,他以深刻的主题,鲜明的倾向性,表达了全国人民坚持抗战,反对分裂的意志。

《屈原》一剧在创作之初正值抗日战争烽火连天的时期,其强烈的战斗精神,富于感染力的革命召唤,自然对处于时代大环境下的国人们进行了一次生动的爱国主义教育和同仇敌忾的战斗动员。

然而在今天的和平年代里排演《屈原》一剧的意义又何在呢? 我认为在今天这样一个与60年前剧本诞生之初截然不同的和平时代,更有必要宣扬一种“屈原精神”。我们处在一个看不到枪炮的战场,处在一个充满诱惑的社会,人们不但可以躲在网络的后面进行伪善的交谈,更可以为了更多的物质积累而不择手段,人们丧失的远比

他们得到的要多得多。正如剧中怀王与南后只为眼前利益而为自己国家的未来种下的恶果,楚国人们为自己的不辨是非忠奸所付出的沉重代价一样,众所周知楚国的国都于公元前278被秦国攻破,屈原闻讯,悲痛之余投汨罗江而殉国。

在眼前的这个与当年楚国的欣欣向荣十分相似的时代,我们该呼吁些什么呢?是战斗吗?是反抗吗?而我们又对谁开战?向谁反抗呢?是像许多的年轻人那样把暴力的戾气在网络游戏中尽情宣泄吗?是把你的聪明才思在QQ聊天中尽显光彩吗?

不!你的敌人越来越明显的指向一个身影——你自己!在这样一个新陈代谢速度如此之快的社会里,你是否会将你的高贵与纯真代谢掉,用来换取一些其他的东西?犹如剧中人宋玉小哥一样攀附权贵,改变气节;你是否会为一己之利而不惜出卖集体的原则与大家的利益,犹如南后……总之在这个时代中你想做一个怎样的人呢,我觉得你应该有一个明确的定位,因为,不论你做怎样一个人,都意味你必须有所坚持,并且有所放弃。再次回到剧中人屈原身上,我们在他的身上看到了一种坚持,我们在婵娟的身上看到了另一种可贵的坚持。如果说《屈原》一剧在创作之初的上演是为了处在战争中的人打气,该剧是为了在特殊历史条件下突出颂扬一些人物而抨击另一些人物的话,而在今天,《屈原》一剧似乎可以去掉一些的火气,它更像是一部社会的众生相,人们在各自的位置上汲汲的经营,有些人纯粹是为了自己,而有些人纯粹是为了更多的人的幸福,屈原是一个从中国千年历史长河中走出来的英雄,虽然历史为他注上了悲剧的注脚,然而他身

第二篇:《屈原话剧》

话剧《屈原》剧本 2009-06-17 22:33:05 阅读342 评论0 字号:大中小 题记:——路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索。 人物表 (按出场顺序) 屈 原——楚国国君怀王左徒,名平,投江而亡 卫士甲——楚国士兵,青年义士 楚怀王——楚国国君 张 仪——秦相国,连横家 宋 玉——屈原学生,后叛,楚亡投秦 婵 娟——屈原侍女,后饮鸩而亡 靳 尚——楚怀王及郑夫人宠臣 子 兰——楚怀王稚子,郑夫人所生 郑夫人——即郑袖,楚怀王宠姬 郑詹尹——太卜官,郑夫人之父 另有侍女、诗歌队、士兵等若干 序幕 公元前277年暮春 汨罗江畔 [时空在现在与未来中不停转变,转回回忆的空间 [演出开始前,剧场全暗,肃静,唯闻舞台人员演出前准备声 [俄而,全静场。古琴曲《怀沙》回响剧场 [幕启。舞台空旷而可怕 [灰暗中诗队上,于舞台呈分散状,准备诵屈子之《怀沙》 [同时,几队士兵走过舞台,消失 [恢复,诗队诵诗 诗 队 《怀沙》--屈子。 滔滔孟夏兮,草木莽莽; 伤怀永衰兮,汩徂南土。 瞬兮杳杳,孔静幽默; 郁结纡珍兮,离愍而长鞠。 抚情效志兮,冤屈而自抑。 剜方以为圜兮,常度未替; 易初本迪兮,君子所鄙…… 任重载盛兮,陷滞而不济; 怀瑾握瑜兮,穷不知所示。 邑犬群吠兮,吠所怪也; 非俊疑杰兮,固庸态也。 文质疏内兮,众不知余之异采; 材朴委积兮,莫知余之所有…… 进路北次兮,日昧昧其将暮; 舒忧娱哀兮,限之以大故! [诵诗中,音乐随之激荡不已,士兵亦不止现于舞台 [诗尾处,士兵走过舞台,起鼓声 [诗者甲出列,呼喊 诗者甲 郢都早已失陷,青阳(长沙古名)将要失守,楚军节节败退! 诗队附和 楚军节节败退! [诗队开始慌乱 诗者乙 快走,快走,秦国大军渡过江水,过了湘水,越来越近! 诗队附和 渡过江水,过了湘水,越来越近! [诗队慌乱,秦国大军走过舞台,处于极度混乱 [灯光暗下,卫士甲在呼喊屈原 卫士甲 屈先生,屈先生,秦国大军离此越来越近了,快走吧! [静场片刻,舞台微亮,76岁的屈原于汨罗江畔静态 屈 原 三十一年了,国将不国,人生哪儿是尽头哇!(自问)我心有余愧吗?不,平于国于民问心无愧!(停顿,忽想起)娟儿,你知道吗?先生一直在想你啊!可现在,心有余而力不足啊……(静立舞台) [卫士甲言屈原未闻,接喊 卫士甲 屈先生,秦国大军已攻破郢都,逼

到这儿来了,您还是快走吧! 屈 原(未闻,自语)先生活得好苦啊!娟儿,你可知每当思想起你时,我就觉 得阵阵的痛楚,你在何处啊…先生可真是想你了。 卫士甲 屈先生,还是快走吧,离开此地! 屈 原(突然地,大声)我知道了……(隐去) [卫士甲四下寻找屈原 卫士甲 屈先生,屈先生…… [舞台全暗,切光 第一幕 第一场 31年前 公元前313年某天 暮春 郢都楚宫 [幕启,昏暗的灯光,舞台深处略有灯光暗照,前台表演区微明,整个舞台暗淡,气氛紧张 [楚宫内廷。早朝朝议结束后,殿上 [屈原已立于一侧 [幕后音:大王到。 [楚怀王与张仪相悦而上 楚怀王 这几日张先生在郢都过的可好哇? 张 仪 托大王之福,过的甚好!客臣遍历楚地,亲见民风素朴,百姓乐业安居,大王治可比禹舜,真乃一代名君也! 楚怀王(自恃喜悦)过奖了。不过,楚秦两国和盟修好之事,还望先生在秦王面前直陈那! 张 仪 那是自然,臣当竭尽全力,尽早促成。 [楚怀王见到屈原,压住怒气 楚怀王 屈平啊,你又有何事要上奏啊? 屈 原(以理力争)大王,秦居崤山之东,对我中原六国早已虎视眈眈,今又无故借献商於之地六百里,其心必异,望大王详察之! 张 仪(力辩。不甘失弱)秦王素来仰慕大王之精诚,秦楚两国又皆是大国,强强联合,亦可制衡天下,安抚黎民;二者,大王早有一统天下之雄心,我王亦甘愿为尽其力,故特遣客臣携以商於之地六百里敬之。今屈大夫以片面之词论断,叫客臣实是难安!(跪) 屈 原(继续抗争)欲先取之,必先予之。秦之虎狼之心,天下尽人皆知,况所献商於之地六百里,本是我楚国疆土,乃秦人豪取掠夺;今日反来献之,其旨在示弱于楚,麻痹大王,好择机一举灭我楚室江山;而楚齐三世联谊,先王正贤而称雄于南国。望大王审时度势,以国家为重,以天下苍生为己任,断然拒秦! [楚怀王听毕,大怒 楚怀王 好了,此事孤王早有主意,不必多言,你下去吧! 屈 原(无奈,力喊)大王,大王……(呼喊中隐去) 楚怀王(看见张仪跪地)张先生,受惊了,快快请起! 张 仪 谢大王!(起身) [切光 第二场 是夜 屈原府邸 [屈原与座前修书,咳嗽不止,偶尔挑灯 [宋玉上 宋 玉(见到屈原)先生,您还是早些歇息吧! 屈 原 哦,是宋玉啊。 宋 玉 今天先生好像有些不高兴啊! 屈 原 是啊。能高兴得起来吗?!(宋玉静听)自从那张仪入楚以来,蛊惑大王楚秦结盟,朝野上下亲秦和秦之声此起彼伏;大王又偏听谗

言,耳根软弱,时常举棋不定。看来,险得很呐! 宋 玉 那先生就不能进言于大王吗? 屈 原 因此正在起草奏呈,明日一早进宫,定要劝阻大王将张仪遣回,使楚齐联盟!(继续书写) [宋玉静听中,若有所思,踱步舞台 [屈原写毕,起;宋玉立定 屈 原 不过,宋玉,你要记住,为人和做学问是一样的,不可随波逐流,凡事都应该有自己的见解,虚心求学,不做无益之贪求,不可同乎流俗,要抱下一颗光明磊落、大公无私的心怀,这样才可耿直而通情理。 宋 玉 是,学生记下了。 屈 原(继续)先生也深知你聪慧过人,又有大仁大义的君子之节,所以我希望你以民生天下为己任,努力勤勉! 宋 玉 那为官呢? 屈 原 问得好!一个人在取舍之间彷徨之时,都要有为国为民之襟怀,只有天下百姓安康了,国家才有安宁;民不可欺,国不可弃,为人为官皆需如此。 宋 玉 先生,学生明白了。 屈 原 你过来(从书案上取笔)此笔随我业已八年了,现在送于你,记住,要书尽天下不平之事,为民呐喊,作一正直之人! 宋 玉 多谢先生! [宋玉欲下,婵娟上 婵 娟 先生,上官大夫求见。 屈 原 他怎么来了?(沉思一会)有请! 婵 娟 是。(下) 宋 玉 上官大夫与先生素不来往,今日来访…… 屈 原 恐怕是来者不善呐!你先下吧!【话剧剧本台词;话剧《屈原》】宋 玉 是。(下) [靳尚上 靳 尚 啊呀,屈大夫啊,你住的也太远了吧! 屈 原 对不住的很呐!只是这里清新自然,在这里读读文章,做做学问倒也自在。较王宫可清净许多了! 靳 尚(附和)那倒是。屈大夫真不愧为楚国才子,南国圣人啊,不但文书才略无不精通,更有君子之气度,在下佩服,佩服! 屈 原 担当不起!不知靳大夫夤夜造访舍下所为何事? 靳 尚 正是有事。我这儿给屈大夫带来一个喜讯。 屈 原 哦?愿闻其详。 靳 尚 今日早朝之后,大王思之再三,觉得屈大夫联齐之策乃是治国之宜,所以,明日大王要宴赐张仪将他遣送回国。 屈 原 果真如此? 靳 尚 千真万确。但是他此去的不是秦国。 屈 原 哦? 靳 尚 而是魏国。(停顿)他说魏国美女如云,他欲寻一绝色女子献与大王。大王倒是好说,可那郑夫人嫉绝色女子如命,是断不能相容的。 屈 原 那便怎样? 靳 尚 所以,今日午时命人去驿馆送了五百金于张仪。 屈 原 他收了? 靳 尚 自然是收下了!想张仪这等人收钱那是意料之中的。 屈 原 我只是觉得,张仪真的就甘心回到魏国? 靳 尚 那就不用屈大夫来操心

喽!大王自有决断!(突然想起)哦,郑夫人还命在下请屈大夫作一篇颂楚之辞,辞意皆在这帛上,屈大夫请看。 屈 原(接过,看)好!此辞定能大振我楚国雄威!(手书) [屈原书毕。递于靳尚 靳 尚(观辞,佯作惊叹)屈大夫果然诗坛魁首,真可谓字字珠玑,仙家风范呀,在下真是望尘莫及啊!(转身向屈原一礼)在下替郑夫人谢过屈大夫了。 屈 原 不必,不必。 [婵娟端茶上【话剧剧本台词;话剧《屈原》】婵 娟 先生,茶来了。 屈 原 放在那儿吧! 靳 尚(看到婵娟,惊讶)这就是婵娟吧? 屈 原 正是。 靳 尚 果然是个可爱的丫头哇,难怪郑夫人是着实的喜欢呐!(定神注视,细细打量,注意到了别在腰间的香囊)哦,这个香囊倒也别致得很呐,是哪个所赠? 婵 娟 是先生所赠。 靳 尚 哦? 屈 原 不知靳大夫还有何要事? 靳 尚 哦,是郑夫人,她喜爱这个丫头,让她进宫。 婵 娟 (躲至屈原身旁)先生。 靳 尚(欲逼,进)怎么,不愿进宫? 婵 娟 不,婵娟愿陪伴先生。 屈 原 她恐怕早已习惯这里的生活了。 靳 尚(心中有怒,佯装无事,无奈)这…… 屈 原 还望上官大夫在郑夫人面前婉言一声,就说屈原在此谢过了。 靳 尚 (无可奈何)那好吧! 屈 原 让靳大夫见笑了。 靳 尚 那里,那里,在下告辞!(急走,并停步,回望婵娟) [切光,隐去 第三场 次日清晨 屈原府邸 [婵娟由左上,子兰由右进,互见 婵 娟(有些厌恶)你怎么来了? 子 兰 找先生有事。(故意向婵娟靠近) 婵 娟 走开,别靠近我! 子 兰(不以为然)用不着吧,我可是一直都很眷顾你的哦! 婵 娟 像你这种人谁会相信! [屈原正从台口走过,见到子兰 屈 原 子兰来啦。 子 兰 (见屈原,作揖)先生。 屈 原 有事吗? 子 兰 父王说有要事与先生叙谈,请先生进宫一趟。 屈 原 好,待我换了衣服就同你进宫。【话剧剧本台词;话剧《屈原》】[切光,隐去 第二幕 第一场 次日 楚宫内廷 [几个侍女在摆设并打扫内廷 [郑夫人携一侍女上 郑夫人 (看着人多,不耐烦)你们都给我下去! 郑夫人 (继续走动,瞅见身后的侍女)你也下去! 侍 女 是。(急急下) [舞台一侧,靳尚立,说话 靳 尚 夫人,您何必对这些下人们发脾气呢,伤身呐! 郑夫人 是靳大夫啊! 靳 尚(走至台口,行跪大礼)臣靳尚拜见郑夫人金安! 郑夫人 行了,行了,起来吧! 靳 尚 谢夫人。(起身) 郑夫人 昨日交于你的事办好了吗? 靳 尚(凑近郑夫人,从袖中取出屈原书之辞)夫

人请看! 郑夫人 (看辞,即合)好!他还说了什么? 靳 尚 张仪对夫人可是感激涕零哪! 郑夫人 那倒用不着,只要他知道如何办就行了。 靳 尚 不过,他还要一个条件。 郑夫人(咬牙切齿)得寸进尺。(又回来)什么条件? 靳 尚 一个人。 郑夫人 谁? 靳 尚 屈原。 [郑夫人退回舞台深处 [切光 第二场 回忆中 昨日午时 楚 靳尚府邸 [光起,昏暗中 张 仪 哈哈……然也。如此一来,他屈原不就成了瓮中之鳖了吗,就是插翅也难飞。靳先生,你速速前往屈原那里,就说是郑夫人要让他作一篇颂辞。待取回之后,我们来它个移花接木,上呈大王。 靳 尚 移花接木? 张 仪 对。叫它成为屈原私通齐国的书证。 靳 尚 那证据呢? 张 仪 以靳先生之才智,这等小事还能难倒?啊,哈哈…… [二人同时大笑,笑声中隐去 [灯暗 第三场 现实 楚宫内廷 [灯起,郑夫人回到台前 郑夫人 他这不是在威胁哀家吗? 靳 尚 屈原可是大王的红人呐,他若不除,什么事都干不成啊! 郑夫人 (岔怒)大胆! 靳 尚 微臣不敢!微臣只是要劝夫人千万不可感情用事! 郑夫人 哀家私事,不用你来操心! 靳 尚 这……不过,昨夜臣夜访,可是探听到一件大事啊,不得不说! 郑夫人 什么事?说! 靳 尚 夫人可还记得您曾经送给屈原的那个精致的香囊么? 郑夫人 不错,那是哀家送的。你问这个干什么? 靳 尚 现而今这个香囊可是系在婵娟的腰间了! 郑夫人 (欲怒,极力压制)是吗,那又如何? 靳 尚(故意,趁机鼓动)他这不是太不识抬举了嘛,夫人您如此待他,他却如此对您,这不是…… 郑夫人 (终于控制不住)够了! 靳 尚 (继续鼓动)婵娟入宫之事我也提了,可我是越说得厉害,他是越让得厉害,婵娟死也要跟着屈原,就是不愿进宫,我嘴皮子都快磨破了,可…… 郑夫人 别说了!(徘徊不定) 靳 尚 微臣是体谅得到夫人的苦痛的。不过长痛还是不如短痛啊! 郑夫人 你这是什么意思? 靳 尚 在短期内打破大王对他的信任。 郑夫人 办得到吗?万一大王…… 靳 尚 您就放心吧!大王那儿还不是夫人一句话嘛。 郑夫人 (疑虑重重)你下去吧! 靳 尚 (见无动静)夫…… 郑夫人 (厌烦)下去! [隐去,切光 第四场 楚宫外廷某处 [子兰引屈原上 子 兰 先生在此等候,待子兰进去回禀父王。(下) 屈 原 去吧。(孤人等候) [郑夫人上 郑夫人 (见到屈原)这不是屈大夫吗? 屈 原 正是。(拜谒)郑夫人。

第三篇:《中国百年经典话剧欣赏》

第四篇:《《陪你走》-校园心理话剧剧本台词》

《陪你走》-校园心理话剧剧本台词

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第一幕

旁白:炎热的一天又开始了,一大早,知了已经耐不住了,不停的叫着,搅得人心烦意乱,陈清远带着忧愁心不在焉地走在校园路上,大家冲忙地走着,没有人注意到他那张无精打采的脸和那沉重紊乱的步伐。

(音乐)知了的叫声

在离教室不远的地方,陈清远猛地一抬头赶紧把臂上的黑纱摘下,藏在书包里,又不放心地摸摸之后才进教室。

(音乐)铃声

(旁白)上课了,他不知道老师在讲什么,也没听到"莎莎"的写字声,那颗心在一个孤独的角落暗自哭泣,那伤与痛只有它的主人才知道。

【话剧剧本台词;话剧《屈原》】

(音乐)铃声

(旁白)紧张的一节课结束了,同学们松了一口气,而陈清远却继续发呆。《陪你走》-校园心理话剧剧本台词 《陪你走》-校园心理话剧剧本台词 。

(音乐)配有下课特有的喧闹声,动作有人物不时走动,说话的表现。

科代表:交作业了,交作业了!

(动作)他从前面开始收,到陈时已有一小叠了

科代表:陈清远,作业。

陈清远:哦。《陪你走》-校园心理话剧剧本台词 文章《陪你走》-校园心理话剧剧本台词 出自,此链接!。

(伸手往包里拿,把本子抽出时黑纱也跟着掉了出来)

(音乐)用古筝

(旁白)天啊,他担心的事还是发生了!

(动作)他慌忙而迅速地捡起来,把他塞进书包

科代表:什么呀?神神秘秘的!

陈清远:没,没什么!给!

(动作)把本子递个过去

(音乐)铃声

(旁白)这一节课陈清远忐忑不安:"不好,刚才肯定有人看见了,该怎么办呢?大家知道了肯定会瞧不起我的......"瞬间,他觉的千万双异样地眼光向他聚来,所有的人在那指指点点,都在嘲笑,他狠不得有个洞马上钻进去。

(音乐)铃声

(动作)一下课,陈清远马上整理书包,背上书包走

同桌:清远,还有一节课呢!

(动作)陈继续走【话剧剧本台词;话剧《屈原》】

陈清远:没你的事!

考勤的同学:陈清远,还没放学呢,回来。

陈清远:"我就想走,你管的着吗?"

考勤同学:"你早退,我就得管!

陈清远:"我愿意,我早退,我愿受罚,你用不着你操心!

考勤同学:"你,违纪了,还这么嚣张,太不象话了!

陈清远:"以后我的事你少管,还有你们也别过问我的事!

(动作)说完冲出教室

(旁白)他变了,变得自己也不认识了。他不知自己怎么就说出了那些话,懊悔却又无奈。《陪你走》-校园心理话剧剧本台词 话剧剧本。一股强烈抱怨涌上心头:"上帝为什么如此不公,让不幸的人更加不幸,就连一点小事放过。他不明白为什么上帝对他如此不公,如此残忍,如此吝啬。为什么,这到底是为什么! <!-- page --

第五篇:《中国话剧史》

中国话剧史 中国话剧已有百年的历史。百年来,它已成为中国封建王朝走向衰亡的见证,成为近代中国深重苦难的见证,成为中国的志士仁人为追求民族独立和自由奋起抗争的见证,也成为今日繁荣和发展的见证。百年来沧桑巨变,百年来名作如林,百年来已完成从舶来品向中国特色的传衍渐变。话剧,已成为中国人的一种主动的挚爱的文化选择。一、话剧的起源

二、萌芽期的话剧

三、文明戏的脚印

四、“五四”运动与话剧的形成

五、话剧的确立

六、田汉及南国社

七、渐渐走向成熟

八、曹禺三部曲及其他名家名作

九、职业剧团的出现

十、抗战初期的演剧活动

十一、郭沫若的历史剧《屈原》及其他名作【话剧剧本台词;话剧《屈原》】

十二、新中国初期的话剧

十三、新时期话剧

十四、开放的戏剧世界

十五、享誉世界的剧院

十六、话剧的奖项

十七、中国话剧的风貌

注:本篇是“十至十七”

十、抗战初期的演剧活动

1937年7月,中国现代史上著名的“七七事变”燃起了抗日怒火,中国话剧界人士以戏剧为武器,投入全民抗敌的历史洪流。在整个抗日战争时期,话剧成为中国诸多艺术种类中,最活跃,最繁荣,最具现实性、战斗性和民众性的艺术。其发展特点是:现实主义的深化,历史剧的兴盛,讽刺喜剧的崛起,并形成了浓郁的民族风格和民族气派。 “七七事变“后,在上海上百人参与演出了大型话剧《保卫卢沟桥》,场面宏大,气势昂扬,传达了人民誓死抗敌的心声,显示了中华民族不屈不挠的意志。上海沦陷后,戏剧界人士迅速组成了13个抗日救亡演剧队,除少数几个留沪坚持对敌斗争外,多数都奔赴祖名地,宣传抗日。创造了许多短小而通俗的演剧形式,如街头剧、茶馆剧、游行剧、活报剧、灯剧和傀儡剧等,使得戏剧同广大民众结合在一起。著名的《放下你的鞭子》等,揭露了侵略战争的罪行。重庆成为陪都,绝大多数的表演团体和演艺人士来到这里,1938年10月,举行了第一届戏剧节,组织了25个演剧队到街头、镇上演出,连续7个晚上公演抗敌戏剧,被誉为中国话剧史上的空前盛举。

中国话剧的足迹不仅走遍全中国,而且涉及到东南亚、香港一带。话剧将中国华侨的爱国热情也推向高潮。【话剧剧本台词;话剧《屈原》】

重大的演剧活动还有重庆的“雾季”公演,举办了4次,共演出大型话剧100台以上。是抗战大后方的戏剧盛事,它的影响遍及全国,鼓舞了人民的抗敌热情。“西南剧展”形成了又一个剧运高涨的地区。主办人欧阳予倩、田汉等,有来自贵阳、昆明等地的30多个艺术团体的近知千人,其中21个是话剧团体,演出了《大雷雨》、《法西斯细菌》等20多部话剧。还举办了戏剧汇演、资料展览、艺术研讨等活动,为抗战时期的中国话剧的发展积累了宝贵的资料。

十一、郭沫若的历史剧《屈原》及其他名作

战时产生了众多的历史剧,以史鉴今。有郭沫若的《屈原》、《棠棣之花》等、阳翰笙的《李秀成之死》、《天国春秋》,欧阳予倩的《忠于李秀成》、阿英的《碧血花》、于伶的《大明英烈传》,等等。其中,以郭沫若的五幕话剧《屈原》最为著名。

郭沫若(182—1978),不仅是一位浪漫主义诗人,而且熟谙历史,文名远播。屈原是中华民族的伟大诗人,其诗作《离骚》成为中国古典文学的经典。郭沫若首次将其形象塑造于舞台之上,以神来之笔,概括了这位诗人一生的悲剧,塑造了一位横遭陷害、处境艰难、的爱国者形象。他浪漫的诗情,高洁的心灵,伟大的人格,光照千古。史剧谱写了一曲屈原的颂歌。《屈原》于1942年首演于重庆,轰动山城。

其次,剧作家阳翰笙(1902—1993)的《天国春秋》也有其代表性。《天国春秋》取材于清末发生的一次农民起义——太平天国运动,选取导致其由盛而衰的关键性事件——杨韦内讧作为中心内容,具有强烈的现实性。 现实主义的深化

曹禺在30年代初一鸣惊人之后,在抗战中又大显身手,如写了多幕剧《蜕变》、《北京人》,并将巴金的小说《家》成功地改编为同名话剧。是中国话剧的现实主义深化的代表作,是他创作技巧更加成熟了,要赋予深刻的主题和文化的内涵。

夏衍抗战后期的代表作是《法西斯细菌》。

吴祖光(1917——)在抗战中崭露头角,并显示了浓郁的诗情和雄健的笔力。代表作《风雪夜归人》,写了京剧名伶魏莲生的人生悲剧,表面上是写爱情悲剧,实际上张扬的是人文思想。

宋之的(1914—1956)的《雾重庆》创作于1940年,上演后获得了很大的声名。它写战时重庆一群年轻人的现实生活和社会的腐朽和黑暗,也批判了小资产阶级的动摇性与妥协性。

陈白尘(1908—1994)的政治讽刺剧《升官图》是中国现代讽刺喜剧的最高成就的代表作。借鉴了《钦差大臣》的喜剧构思和中国传统戏曲中的丑角造型,它对官吏制度的腐败、恶人横行、庸俗无耻的社会现实,作了淋漓尽致的揭露和嘲讽。

老舍(1899—1966)的《残雾》写于1939年,讽刺当时重庆官场的社会现实。老舍的喜剧,意在佛去笼罩在抗战形势下的“残雾”,把讽刺的锋芒直刺腐朽的统治。剧中人物性格鲜明,语言生动、俏皮。

解放区的戏剧,在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神鼓舞下,解放区的戏剧工作者深入民众,吸取民间艺术营养,描写现实生活,取得了很大的成绩。尤其是秧歌剧、独幕剧流行。也创作出为群众喜闻乐见的话剧。如喜剧《抓壮丁》、歌剧《白毛女》等。随着解放战争的胜利,又出现了反映土地改革、工人生活、部队战士的戏。如《反“翻把”斗争》、

《战斗里成长》等。解放区的戏剧反映了现实生活,探索了戏剧的民族形式,影响了新中国话剧的发展。

十二、新中国初期的话剧

共和国的成立,中国话剧的发展也随着转入新的历史时期,由过去的民间团体转变为正规的政府统辖的艺术团体,建立有序的体系(如话剧团的布局、戏剧院校的建立等)。在演剧上,推行从苏联引进的斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系。虽然受到“左”的思想影响,但仍然迅速的发展,涌现了一批优秀的剧目,并逐渐地形成中国特色的演剧学派。从1949年到1966年,话剧已成为全国的一大剧种。

剧团建设上,中央设立的大型院团有:中国青年艺术剧院(1949年4月)、中央实验话剧院(1956年)、中国儿童剧院(1956年),隶属于文化部领导。地方上有北京人民艺术剧院、上海人民艺术剧院、辽宁人民艺术剧院、解放军部政治部话剧团等。

戏剧教育上,受到戏剧界和文化部门的重视。1952年成立了中央戏剧学院,此为中国现代历史上前所未有的高等戏剧教育学府,第一任院长为欧阳予倩。上海戏剧学院,成立于1956年,熊佛西为首任院长。半个世纪来培养了大量的戏剧人才。除两所高等戏剧院校外,各省的艺术院校有的也设立了戏剧系。

初期的中国话剧舞台主要讴歌民主革命的胜利。著名的有《战斗里成长》、《万水千山》、《保卫和平》等。其次是歌唱新中国的主题。如《刘莲英》、《龙须沟》、《春风吹过诺敏河》等。1949年底,老舍从美国回来,看到新中国的新北京处处是新的面貌,他作为一个老北京人,一个历史的见证人,由衷地产生一种天翻地覆之感。于是,他写了《龙须沟》,可以视为这个时期的代表作。

继后,出现了标志新中国话剧发展中的一批峰巅之作。首先,是一批“第四种剧本”;如老舍的《茶馆》、田汉的《关汉卿》等。 1957年发表的《茶馆》,不但是老舍戏剧创作的高峰,也是新中国戏剧创作中具有里程碑意义的杰作。剧中写了3个“朝代”,时间跨度50年,写活了70个人物。它以高度的艺术概括,浓郁的民族气派,浓重的历史含量和浓厚的生活气息,谱写出一部史诗性的画卷。总导演焦菊隐(1905—1975)为这出戏的成功也有着出色的贡献。 焦菊隐从《龙须沟》开始,就已经在探索着演剧民族化的道路。他对斯坦尼斯拉夫斯基体系有着深刻的理解和掌握,但是,他更醉心于如何将中国戏曲的精华运用到话剧中来,并且找到把它同斯氏体系融合,打通中国戏曲同西方戏剧相结合的道路。在《茶馆》的导演中,他把这种探索推向一个极致。

1958年,田汉的《关汉卿》问世,也是历史剧创作发展的一个标志。《关汉卿》是为纪念世界文化名人、我国13世纪伟大戏剧家关汉卿诞辰700年而作。它不但体现着田汉话剧创作的最高成就,也是新中国成立最优秀的剧作之一。此剧堪称田汉的绝唱,他以诗的语言,诗的情调与诗的构思,谱出了一曲关汉卿的赞歌。

20世纪60年代前期,政治气候相对的缓解,有了一个比较宽松的创造环境种调适后,话剧创作又出现了一次高潮。出现了一批有影响的剧目,如《第二个春天》、《霓虹灯下的哨兵》、《年青的一代》、《千万不要忘记》、《激流勇进》、《南海长城》等。虽然突出理想教育,注重塑造英雄人物,或重或轻地受到“左”的思潮的影响,但艺术上已比较成熟,人物刻画得比较生动。

十三、新时期话剧

1976年后,经过十年文革的动乱,话剧舞台进入了一个新的历史时期。 (1)1977年—1979年,是一个亢奋、复苏的阶段。

被剥夺自由,遭压制禁锢10年的话剧,一旦从“四人帮”的统治下解放出来,就焕发出传统所固有的战斗激情和力量。从不同的侧面,不同的角度,迅速创作出一批剧作,受到人民群众的热烈欢迎。涌现了一批揭露和控诉“四人帮”的丑行,或含泪展示人民在“文革”中的种种苦难,或歌颂人们在惨遭迫害的险恶环境中同“四人帮”英勇斗争等剧目。如讽刺喜剧《枫叶红了的时候》、多幕剧《丹心谱》、《于无声处》等,显示了过去所未见的敢于面对矛盾的悲壮风格。《于无声处》是具有典型意义的一部戏,不但给人以惊心动魄之感,更令人精神振奋。

在思想解放的声浪中,剧作家以其敏锐的思想触角,敢于在剧作中提出一些重大的社会课题,遂有社会问题剧的兴起,涌现出《报春花》、《救救她》、《权与法》等。

同时,出于对“四人帮”残酷迫害老一辈革命家的愤慨,也出于对这些革命家的尊重和爱戴,一批歌颂他们的历史剧应运而出。如《报童》、《西安事变》、《陈毅市长》等,塑造了周恩来等人的崇高形象。 《(2)1980年—1989年,是在危机中探索的阶段。

由于改革开放,西方现代主义戏剧思潮的涌入;由于80年代初中国电视的大普及,对话剧形成强烈的冲击;以及由于其他的娱乐媒介的兴起;还由于当代观众观赏趣味的多样化,这些因素,使得话剧于陡然间陷于危机之中、使话剧观众是大量走失。在面临的危机中,话剧舞台不得奋起革新,掀起探索剧和实验剧的热潮。探索剧以形式革新为先导,增加了结构“散文化”和叙事的成分;运用戏剧时空的自由转换、相互重叠和象征、隐喻、荒诞变形等手法;广泛的借鉴姐妹艺术,把歌、舞、音乐等因素引进来,更追求戏剧的综合性等。在内容革新上,首先是对“人”的关注,是对人的生存价值和生存意义的思考,是人性复归的张扬和呼唤。其次,追求对人的内心的透视,对人的灵魂的分析。以及对主题的诗化、哲理化和多义性的追求。在这样的实验中,中国的舞台倾斜了,如《绝对信号》、《潘金莲》、《野人》等。《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》是最有代表性的剧作。

《狗儿爷涅槃》深刻地反映了中国农民心理的复杂性,既有“左”的政治运动给他们带来的精神创伤,也有新的社会变革对农民旧有陈腐观念的强烈冲击。在戏剧结构上,采用意识流与倒叙交叉互用的方法构置情节,用心理外化的方法突出人物的演层心理。

《桑树坪纪事》的演出,进一步给探索剧带来声誉。著名导演徐晓钟,以开放的视野,对现代主义戏剧艺术采取吸纳的态度,将姐妹艺术采取兼收并蓄的做法,舞蹈、歌队等融入剧中,使之写意和写实、情与理、再现与表现等交融一体。

与探索剧伴行的是小剧场运动的勃兴。小剧场运动的特点是实验戏剧,往往具有先锋性。1982年,《绝对信号》开启了新时期小剧场运动的先河,在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。直到90年代《同船过渡》等的出现,演出更贴近观众的心灵和以精彩的表演,赢得了更多的观众。

(3)1990年至近年,仍处于艰难的调整阶段。

尽管新时期话剧的发展步履艰难,但令人震惊的变化是明显的:在改革开放的氛围中,吸收外来戏剧的优秀成果,戏剧观念、戏剧理论空前的活跃。舞台五彩纷呈,各种题材,各种样式,以及各种风格的剧目展现在话剧的百花园中。

儿童剧的蓬勃发展,1976年—1982年是儿童剧最辉煌的阶段。除了《马兰花》等保留剧目外,涌现了《报童》、《寒号鸟的秘密》、《五(二)班日志》等。直到80年代末又出现了《魔鬼面壳》、《红蜻蜓》、《潇洒女孩》、《迷宫探险》等。

军旅戏剧是中国话剧中也是较具实力和特色的一支队伍。新时期来,涌现了一批优秀的剧作家和优秀剧作。如《高山下的花环》、《血染的风采》、《宋指导员的日记》、《天边有一簇圣火》及近年的《虎踞钟山》、《洗礼》、《厄尔尼诺报告》等。

活跃的少数民族话剧也涌现了一批优秀的剧目。如《布达拉宫风云》、《女村长》、《没毛的狗》等。 新时期的历史剧有了新的探求和开拓。首先是寻求历史和现实的新的契合点,希望于历史事件和历史人物的艺术呈现中,寻找到同当代生活相通的思想和感情。其次,探求历史真实同艺术真实的统一。如《懿贵妃》、《曹植》、《商鞅》等。再次,是“非历史化”的历史剧的出现,它更侧重对积淀在历史中的人性的反思和审视,不特别看重史实。

十四、开放的戏剧世界

随着中国打破封闭的格局,不断地扩大对外开放,戏剧世界也迎来了一个同外界广泛交流的新局面。

为了开阔戏剧视野,也为了同外国戏剧界建立友谊,中国戏剧采取请进来的办法,或是请外国剧团来演出,或是请外国剧作家和导演来一同排戏。至于翻译外国剧作,那就更多了。 话剧出国演出随着开放的深入,相互交流也越来越频繁。《茶馆》、《天下第一楼》、《死水微澜》、《家》、《关汉卿》等先后出访,使外国观众一睹中国话剧的风采。

最能体现中国戏剧开放特征的,是为了纪念外国戏剧家,如莎士比亚、易卜生、奥尼尔等所举办的戏剧节、专项演出和学术研讨会等。其中,以多次举办莎士比亚戏剧节最具代表性。有力地增强了中外戏剧文化的交流和合作。

十五、享誉世界的剧院

半个世纪来,话剧舞台造就了不少卓有成就的、有影响的剧院。北京人民艺术剧院便是一座享誉世界的剧院。以其优秀的剧作和精彩的演出,赢得观众。它于1952年建立。曹禺为首任院长,逐步形成自己的即具有中国民族特色的演剧体系和风格。它拥有自己的一系列的优秀剧目,如老舍的《龙须沟》、《茶馆》,郭沫若的《蔡文姬》,田汉的《名优之死》、《关汉卿》,曹禺的《雷雨》、《日出》,以及后来的《绝对信号》、《狗儿爷涅槃》、《天下第一楼》等。同时,它是一个眼光开放的剧院,演出了一大批外国各种流派和风格的名剧。 还曾拥有一个以焦菊隐为总导演的导演集体,以及一批优秀的表演艺术家。焦菊隐在20世纪5、60年代的导演实践中,不断探索,形成了自己的导演学派,功不可设。

十六、话剧的奖项

为了鼓励演员,鼓励话剧创作,鼓励戏剧团体的集体创造,总之,为了促进中国戏剧事业的发展繁荣,政府和戏剧团体设立了不同层次、不同种类的戏剧奖。

话剧“金狮奖”是话剧艺术的主要奖项,由中国话剧艺术研究会主办。

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